Un ensayo en Venepoetics y una critica en Diario de Ferrol

(Guillermo Parra)

....Hilo de cometa reiterates Centeno’s position as one of Venezuela’s most vital contemporary writers. It is told from the perspective of a teenage boy spending time at a beach with his aunt, uncle and cousin, while his father sits in jail for having led a coup attempt against a dictatorial government. The boy’s thoughts veer between fear at his father’s fate and a sexual awakening manifested in his encounters with various women. These encounters, including his cousin, a local villager and a teenager also visiting the beach, are all incidents that occur primarily in the protagonist’s thoughts, as he tries to untangle the obsessions and doubts crowding his mind.....

...Retrato de George Dyer complements the tense narrative of Hilo de cometa, shifting scenes to London in the early 1980s, where Centeno himself lived during the same period. The title is taken from a painting by Francis Bacon and Centeno reveals himself to be completely at ease creating a landscape so unlike the urban and rural Venezuela of the two aforementioned texts. The novel deals with the tormented love affair between two Venezuelans in London, maintaining throughout a pressure and darkness that are inherent to both the characters and to a city in the midst of the political and racial upheavals of the Thatcher era...

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Israel Centeno, fuga sin fin
Luis Alonso Giraldo
Diario de Ferrol

Israel Centeno (Caracas, 1958) ha escrito las novelas Calletania (1992), Criaturas de la noche (2000), Bengala (2005), Iniciaciones (1996) e Hilo de cometa. Esta última, junto con Retrato de George Dyer, acaban de ser reeditadas en un volumen por la citada Periférica.Hilo de cometa es el monólogo de fuga de un adolescente cuyo padre está en la cárcel. Por la conciencia del protagonista pasa de todo en violenta ruptura, en explosiva fragmentación, en un torrente de desordenadas secuencias e instantáneas perceptivas: desde la mirada interior hasta el registro externo. Entre los referentes del narrador, algunos trágicos mitos (Sal Mineo, James Dean) del cine norteamericano. La escenografía, venezolana: el mar y la costa con ecos de la gran urbe. La historia a contar es mínima y sólo se deja entrever; difusa y desbocada, se instala en una errática y ociosa vida juvenil, no exenta de angustia y desnorte existencial.

Por este Hilo de cometa pasa un viento recio, fuerte; un turbión que sacude todo. Aquí se funden naturaleza y artificio cultural, mundo hispanoamericano y anglosajón, narración y corriente de conciencia. Sexo, imágenes obsesivas, sensaciones recurrentes, momentos evocativos recorren estas páginas en las que el escritor escoge la senda de una literatura difícil y por ello arriesgada, minoritaria, que precisa de un lector que sea un escrutador atento y activo frente al lenguaje, la prosa, que es en efecto la gran clave del texto, su argumento más sólido. Al sólido pedernal del léxico (en activa neologización) se unen los golpes del recortado, contundente fresco que apenas respira aguzado en rupturas o enroscado en aglutinante reiteración. De la calidad poética, del abrupto lirismo de este lenguaje narrativo, no hay duda, entre pasajes impresionistas, leit-motivs como el mar o la lluvia y un poco furioso ruido. Modernidad y experimentación guían Hilo de cometa, con su trasfondo de novela política y rasgos de relato de iniciación o aprendizaje. Nueva forma técnica compleja, notable búsqueda expresiva –odres nuevos– para temas que ya hemos visto. El tejido del texto hace buena su reelectura, siquiera parcial. El poder de impacto es aquí seguro.

En una línea similar, pero con escenarios más diversificados (europeos, cambiantes), se presenta Retrato de George Dyer, donde es más alta la dosis de aluvión de la materia narrativa, mayor el caos, más turbia y angustiada la conciencia del narrador y más abarcador el debate intelectual e ideológico. En todo caso, la lectura de los dos títulos de este libro parece imprescindible para conocer a una de las voces narrativas de la actual literatura venezolana y, por extensión justificada en criterios de calidad, de la narrativa hispanoamericana. Al lector experimentado sorprenderá positivamente este venezolano que es Israel Centeno. Léase por ese tipo de lector, al que siempre tenemos en cuenta.

Entrevista El Universal, Caracas

Entrevista // Israel Centeno, escritor

INICIACIONES EN EL CATÁLOGO IBÉRICO

"Periférica compró los derechos de Calletania, novela que saldrá quince años después de su primera edición"

" Aprendí algo interesante: a trabajar sin el Estado y a pesar del Estado en un país donde nadie perdona la independencia de criterios."

ANA MARÍA HERNÁNDEZ G.

EL UNIVERSAL 16/01/08

Si bien es cierto el nombre de Israel Centeno no tiene un presencia constante en la prensa venezolana, en la española ha tenido tal frecuencia en los últimos dos años que los críticos lo tienen entre sus autores reseñados, y los periodistas lo suelen abordar para entrevistarlo. ¿La razón? La editorial española Periférica lo tiene dentro de su catálogo, y hasta el momento le ha editado Iniciaciones e Hilo de cometa. En este último libro se incluye la novela El retrato de George Dyer.

-¿Qué le preguntan los periodistas en España?

-El tema político. A dónde vamos nosotros, nos persigue el monotema. Pero también ellos están muy interesados en lo que se está escribiendo aquí. Yo tuve una experiencia muy interesante en Mérida (España), me reuní con un club de lectura, y había alrededor de cincuenta personas que se habían leído Iniciaciones. Me pusieron contra las cuerdas porque tuve que responder cosas y recordar aspectos de la novela para darles respuesta.

-¿Va a reeditar toda su obra con Periférica?

-No toda. En este momento acabo de hacer una apuesta, que me genera cierta ansiedad. Tengo tres libros inéditos, y acá podría ser que publicara, pues hay cierta actividad editorial en la cual a mí me hubiera gustado insertarme. Ya he editado en Alfaguara Venezuela, Norma, Planeta Venezuela. Es importante estar allí, pero siento que eso se queda acá. A través de Periférica conseguí un agente que me ha propuesto una estrategia, y vamos a esperar qué sucede tanto con mi trabajo editado como con estas tres novelas. Iniciaciones e Hilo de cometa fueron editadas, y junto con El retrato de George Dyer fueron muy bien recibidas por la crítica.

-¿Cuál será su próximo título en esa editorial?

-Ellos compraron los derechos de Calletania, es el próximo libro que sale quince años después de su primera edición, y una selección de cuentos que publiqué en El rabo del diablo y unos nuevos que están dentro de lo que yo llamo "el círculo del suicida". Lo demás, tengo confianza en encontrar lugar en otras editoriales de España.

-¿Cuál es el concepto de Periférica?

-En España las editoriales pequeñas han sido todo un suceso. Por ejemplo, Candaya ha recogido una serie de autores importantes y se ha interesado en editar no solamente españoles. Ellos tienen a Ednodio Quintero, Pepe Berroeta, Victoria de Stéfano. Otros como Periférica, que son respuesta a esas grandes casas que han perdido el perfil que satisfacía al escritor.

-¿Como cuál?

-Al escritor no sólo le satisface ser vendido, sino que de alguna manera haya una relación con el editor, que se case con las propuestas estéticas y que esas propuestas le resulten interesantes. Periférica está dirigida por un novelista, Julián Rodríguez Marco, es un lector, escoge sus autores. Ahí tiene libros raros: cuando salió Hilo de cometa publicó Nieve de Johanna Shopenhauer, la primera mujer en el siglo XVIII que firma con su nombre, y la mamá del filósofo (Arthur). También hay autores hispanoamericanos: Rodrigo Soto (Costa Rica), Carlos Labbé (Chile), Paulo José Miranda (Portugal), Octavio Escobar Giraldo (Colombia); uno se siente cómodo participando. Traje algunos ejemplares de España y están en la librería Templo Interno de Alexis Romero, en el Centro Plaza.

-Como editor de Memorias de Altagracia, ¿coeditará con Periférica?

-No, no creo. El perfil que tenemos es el de una editorial que no tiene dinero y trabaja un poco en asociación con sus autores. Aprendimos algo interesante: a trabajar sin el Estado y a pesar del Estado. Es difícil, pero también reditúa y da independencia; sobre todo en un país donde nadie perdona la independencia de criterios. Para este año vamos a reforzar la colección de poesía.



POR ADRIANO...



A un colega escritor recién fallecido.

"Adriano (González León) fue un hombre afortunado. Vivió su vida plenamente, algunos corrieron con esa suerte. La vida lo gratificó en muchos aspectos: amó intensamente una vez, volvió a amar. Con su primera novela, País portátil, también, ese portento que no sólo fue reconocido, sino que se convirtió en una novela de culto, y que ha soportado el paso del tiempo, no ha envejecido, ha estado presente en cada una de las generaciones de escritores; igual Adriano, quien tuvo la suerte de morirse en su tertulia, la vida le dio la muerte que fue justa. Eso me ha pegado bastante. No estoy triste tanto por él, sino por los que nos quedamos. Esto nos lleva a la reflexión. Él cumplió su vida y la vida fue generosa con él".

Gaorge Dyer e Hilo de Cometa en La tormenta en un vaso de agua*

"...Vivir con los ojos abiertos duele. Como las inyecciones en el tuétano. Con Hilo de cometa y con Retrato de George Dyer disfrutamos con los ojos abiertos, como en los besos con lengua..."

"...Centeno se dedica a clavar hermosísimas esquirlas en el ojo del lector, a incomodarlo con lo oscuro, a desorientarlo con una narración que es distinta..."

"...El lector ha de emprender su lectura siguiendo el camino que a menudo se utiliza para interpretar el poema..."

"...De los textos de Centeno se puede deducir que hay corrupciones mucho más devastadoras que la de desear a tu hermana o a tu hermano: la abulia, la pasión prostituida, la insensibilidad, el encarcelamiento, la orfandad por causas ajenas a las leyes de la naturaleza, la tortura, el asesinato legal, la desaparición sin cadáveres..."

Leer más al picar aquí: Tormenta en un vaso de agua*




* Página española de crítica literaria La tormenta en un vaso de agua;trabajo firmado por la escritora Marta Sanz.

Fragmento de George Dyer en Literatura en breve, Radio Nacional de España

Programa del escritor Juan Jacinto Muñoz Rangel